在選擇自己首部電影長片類型的時候，紀敘顯然經過深思熟慮。

　　一般來說，有兩種路線。

　　一種就是藝術電影，然后走電影節路線，但對于電影公司來說，藝術電影的投資回報往往需要更長時間；而且公司高層對于制片人、導演的能力判斷也容易出現分析，紀敘可能需要面對更多的壓力。

　　一種則是具有實驗性質的商業電影，一方面能夠展現成本控制能力，一方面又能夠展現出一定商業潛力，哪怕票房沒有大爆特爆，電影公司也非常樂意看到這樣的制片人涌現，給予投資的時候也更加爽快。

　　紀敘，選擇了后者。

　　而商業電影的不同題材之中，驚悚電影和喜劇電影的拍攝成本相對而言是最低的。

　　其中，喜劇電影更加依賴劇本和演員，對制片人的展現相對有限，紀敘想要得到流光影業人才項目的賞識，驚悚電影無疑是更好的選擇。

　　“隱形訪客”的概念并不新鮮，便攜式攝像機的偽紀錄片拍攝方式更是珠玉在前，在兩個時空里都已經涌現出大量先驅，用相似的手法講述不同的故事，在影院驚嚇了無數觀眾，早就已經被大眾所熟悉。

　　當然，紀敘構思這個項目，絕對不是簡單的復制黏貼，他們也希望能夠在原有類型基礎上打破框架。

　　主要還是通過鏡頭的切換和光線的運用來改變整部電影傳遞出來的視角效果，打破往常偽紀錄片光線不足看不清楚的詬病，以不同方式來制造心理層面的驚悚與恐懼。

　　但是，如此拍攝方式，對導演的創作能力要求非常高，同時對于成本控制要求非常嚴——

　　對于整個房子空間的運用、對于不同鏡頭切換的調整、對于不同燈光變化的掌控，每一個細節部分都是藝術創作和成本控制的碰撞。

　　正是因為如此，紀敘和前一位導演發生了諸多沖突。

　　同樣也正是因為如此，陸潛認為需要修改劇本。

　　成本控制是首當其沖的原因，如果堅持原有拍攝框架的話，那些存在的矛盾沖突依舊不會憑空消失，仍然是紀敘和陸潛需要深入探討的課題。

　　不過，這不是全部原因，甚至不是主要原因——

　　難度是存在的，但陸潛并不認為是做不到的。

　　陸潛真正在考慮的，是電影項目的現實難題。

　　“隱形訪客”很大概率應該已經被流光影業拉黑的情況下，也就意味著，他們不能指望獎學金的補貼，更不能指望流光影業完成后續的發行與宣傳，那么，現在他們首當其沖需要考慮的，不僅是拍攝一部好電影，還有電影的上映以及收益。

　　也就是回報率。

　　否則，電影撲街的話，他們的資金全部砸到水里也沒有一點水花，怎么辦？

　　那么，以便攜式攝像機拍攝的偽紀錄片驚悚電影，就很難吸引到大量觀眾，畢竟敘事方式已經非常熟悉，很難打破觀眾的預期框架給出更多東西，哪怕導演能力再好，故事缺少噱頭的話，也很難翻出一朵花來。

　　所以，改變也就勢在必行。

　　回家路上，回憶著“隱形訪客”的劇本，陸潛倒是想到了一個非常合適的故事，而且細細在腦海里搜索了一下，確定這個故事在這個時空里還不曾出現過。